作为一个相机玩家，市面上主流数码相机品牌的产品，都有过接触，除了尼康，也都有入手过：包括了镜头、机身。这样进进出出，每次换门都要把机身镜头都换一边总有点吃不消；同时有几台不同品牌的机身在手的时候，也希望能最大化利用镜头群。而且作为轻度收集癖患者，手头总会有那么一些觉得很经典的镜头，即使已经灭门了不舍得出掉，那就更要想尽办法让它们发挥余热。

这其中有个问题，各个相机厂商之间的镜头和机身基本不能互相通用，佳能的镜头不能装在尼康的机身上，索尼的镜头也不能装在富士的机身上，松下和奥林巴斯除外——他们都加入了M43联盟，制造的M43相机和机身能够互相通用。

为了解决镜头和机身的跨品牌使用问题，能让不同的镜头和机身能够配合使用的镜头转接环就出现了。一开始只有全手动的镜头接环，不能自动对焦，不能通过机身调整光圈——这个问题遇到佳能这种EF镜头卡口全是电子光圈的镜头系列最麻烦。于是之后有了可以通过机身调整光圈的电子接环，接着一些镜头保有量大、机身使用者多的转接方案，也开始有了自动对焦转接环。

索尼的A7系列全幅微单，这几年凭着出色的机身性能和相对比较高的性价比，迅速打开了一片市场。但是索尼的镜头要么被诟病选择余地太少，要么被诟病高素质镜头价格也太高，在加上佳能前几年在单反市场中占有率极高，于是不少出佳入尼的用户带来了迫切的需求：能够让佳能EF镜头转接索尼FE卡口的自动对焦转接环。

做这种接环的厂商也有好几家，其中唯卓的自动接环已经做到了第四代（好像也已经很久没更新了），能够除了能自动对焦、A7机身控制EF镜头光圈外，镜头上的自动/手动对焦切换能实现控制，镜头的防抖也能工作。

腾龙、适马这些副厂的EF卡口镜头，自然也能通过自动对焦环转接到A7系列机身上实现自动对焦。只是不管是原厂的还是副厂的，这些EF镜头毕竟是转接，虽然能保证完成合焦，但速度总是会比FE原生镜头慢点，弱光环境下容易出现无法合焦的情况。不过好歹能在A7系列上全功能使用佳能的镜头，即使对焦慢点也能接受，拍景足够用，拍人只要不是运动照也能满足需求。

天工 LM-EA7 自动接环

这个接环非常有趣，它能借助内置的驱动马达，实现徕卡M卡口旁轴镜头转接到A7系列相机，并自动对焦——徕卡M卡口的镜头，不管是原厂的还是蔡司ZM、福伦达VM这些副厂的镜头，都能实现转接后自动对焦。

天工自动对焦接环不但能让徕卡M卡口的旁轴镜头实现自动对焦，还能让这些最近对焦距离比较远的镜头，缩短一些最近对焦距离：比如福伦达VM 15mm/f4.5，能由原来的最近对焦距离50cm缩短到7cm左右。

另外，即使其他的手动对焦老镜头，只要能通过转接环转成徕卡M卡口，就能再借助这枚天工接环在A7系列机身上实现自动对焦，非常的黑科技！而且A7M3和A7R3上的眼控对焦也能使用，只是A7R3上的眼控对焦有一定几率无法识别。还有一个问题是，天工接环的自动对焦只能在A7M2、A7R2、A7M3、A7R3、A9上使用，并不是全系列可用。

由于出色性能和众多转接环支持，A7系列微单相机得了一个“数码后背”的绰号，意思是只要有台A7，任何镜头都可以用了。不过富士中画幅微单GFX 50S的横空出世，似乎要打造一款“中画幅数码后背”来。只是4433画幅在中画幅里只是残幅，拿正经的中画幅镜头来转接实在浪费，而GFX的用户有不少又来自全画幅，于是就有了用135全幅镜头挂在GFX上的尝试。

出人意料的是，这种尝试效果还不错，虽然有和截幅镜头上全幅机一样的结构——成像有黑圈，但不少135全幅镜头在GFX上的效果不错，有的黑圈几乎没有，虽然边缘画质差点，但也勉强可用。富士似乎早就预料到了这种市场需求，在机身里内置了多种画幅裁切尺寸，转接用户可以根据黑圈大小非常方便的预先裁切。既然官方如此支持，拥有良好性能和庞大用户群的佳能镜头再次登场，佳能镜头转接GFX 50S自动对焦环也应运而生。

这款自动对焦接环，支持佳能原厂和副厂镜头。使用接环后，机身可以正确识别、显示、使用和记录镜头的信息和曝光参数，包括镜头名称、最大/小光圈、当前焦段、变焦范围、当前光圈、快门速度等等。另外有防抖功能的佳能口镜头，也可以兼容GFX机身，通过镜身的开关来启动或停止镜头防抖。

以上这几款自动接环，能让不同的镜头和机身搭配起来，获得自动对焦、光圈调整、参数识别和记录等等各方面的便利。但是说到底，转接这种解决方案终归有些缺陷，比如对焦速度慢，亦或对焦时对光线要求高，还有可能无法在对焦时全开光圈测光。所以是否要降低使用感受来获取镜头的最大化利用，还要看你自己的选择咯。